6、腹部要向外，不要向內
腹部要向外，不要向內，當氣息吸入腹部丹田之後，歌唱者要保持腹部輕微向外膨出的狀態，不要向內推擠。歌唱者吸氣之後，保持腹部輕微的向外膨出狀態。
這樣，一方面可以有效地減少氣息的流失，另一方面也可以減緩氣息對發聲器官的推擠。
7、在氣上唱，不要用氣唱
在氣上唱，不要用氣唱：是說歌唱者吸氣之後，要在保持腹部輕微向外膨出的狀態時『把聲音放在氣息上唱』，而不是用氣息去推、擠、頂著聲帶發聲。
當聲帶受到過強氣息推、擠的時候，必然會引起發聲器官的一種保護性反射，此時，聲帶緊閉，假聲帶閉合壓在真聲帶之上，舌根會後縮，下頜緊張，頸大肌拉緊…等等，
這一連串的緊張反應完全是為了避免聲帶受到過強氣壓的傷害。也正是因為這種本能的、必然的保護性反射是與生俱來的，不需要經過大腦思考的反射，
所以許多習慣用氣息頂住聲帶發聲的人只知道嗓子難受，高音上不去，而不知道這種情況完全是由於氣息過分推、擠聲帶所引起的。
8、呼吸要生活化，不要過分地人為控制
呼吸要生活化，不要過分地人為控制，是說呼吸是人類維持生存的一種本能。人要生存就需要不斷地進行氧氣和二氧化碳氣體的代謝活動。
而在歌唱活動中，過分地人為控制氣息會與人生存最基本的生理代謝需要產生尖銳的矛盾。歌唱呼吸一方面要保證歌唱活動的完美進行，另一方面也要保證生理代謝需要。
而那種為了歌唱，過分地人為控制氣息的做法並不好。因為在這種情況下，生理上的生存代謝之需會打亂歌唱者的人為控制活動。
最有效的方法是把歌唱的用氣之需與人的生理代謝融合在一起。換言之，歌唱呼吸不僅要深入腹部丹田，更需要進入人的生命系統。
許多歌唱家所說的呼吸過程要全身參與，應該是對這一認識的最好解釋。
9、呼吸要按需而入，不要堆積氣息
呼吸要按需而入，不要堆積氣息，是說要根據每一句的速度、長短而吸氣、呼氣。既不要過度吸氣，也不要過多地剩餘氣息。
過度吸氣或大吸一口氣，會導致胸式呼吸，還會因為口、喉、咽腔的過分打開和過多氣息的反彈，而造成起音的困難，
同時，也會加快氣息的流失速度。如果吸氣太多，你已經處於困境了製造了緊張的張力。而當句子結束時，剩餘的氣息太多，則會造成重新吸氣的困難。
10、用氣要節制，不要浪費氣息
吸進的氣息要適當、要合度，不宜過多。用氣呼氣則要注意節制，不要浪費氣息。節制用氣的最佳方法：一方面要注意保持腹部要向外，不要向內，這樣可以有效地減少氣息的流失；
另一方面，要對整個樂句中的每一個字所消耗的氣息有所節制。咬字也是節制氣息快速流失的一個有效手段。
反之，向內推擠腹部，不注重咬宇和過度相信『打開』的歌唱者的氣息流失會非常的嚴重。所有氣短的人是用氣量過多的人。這是許多歌唱家在實踐中總結出來的經驗。
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