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2021-03-25 歌唱氣息的應用-唱歌的本質是呼吸的藝術

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歌唱氣息的應用-唱歌的本質是呼吸的藝術

歌唱氣息的應用-唱歌的本質是呼吸的藝術

氣息,提到唱歌,儼然是知名度最高的一個名詞,不論專業人士,還是唱歌小白,只要提起唱歌,一定會將它掛在嘴邊。
然而,我們對於氣息的瞭解究竟是否全面呢?這篇文字就來一起探討一下吧!
 

什麼是氣息

作為知名度最高的歌唱名詞——氣息,想必大家都聽過。
許多唱歌訓練老師一輩子都在強調氣息,許多學了幾天唱歌的學員張口閉口就是氣息。
就連許多從來沒有接觸過歌唱訓練的普通人,跟歌唱老師或學唱歌的同學聊天,也要閒扯上一句兩句氣息附庸風雅。
 
就知名度來說,唱歌訓練中的氣息就好像籃球中的扣籃,賽車中的漂移一般。它們的作用,逐漸延伸為使得吃瓜群眾能夠融入圈子……
然而,氣息作為一種切實存在的東西,練習唱歌的我們究竟是否知道,氣息的具象表現是什麼樣子呢?
 

氣息,是由我們的肺部,輸送出去的氣流。
這個過程為:我們通過鼻子將空氣吸入肺內,肺部再將空氣壓縮淨化,產生氣流,這些氣流會在我們發聲的時候,因為呼氣效應,繼而從氣管緩緩而上,抵達我們的聲門處。
這個時候,一部分氣流在聲門下方吹動兩片聲帶,讓聲帶形成振動;另一部分氣流則從兩片聲帶之間的縫隙穿插而過,湧向口鼻腔,激起回蕩,形成共鳴。聲帶振動與腔體共鳴相互結合,最終就產生了我們交流或表達情感時的聲音。

 
你會發現,氣息並不是一件憑空而來,從無到有的事物。
我們每個人都有掌握氣息,只要我們說話,就一定使用到了氣息。
甚至我們不說話,不發聲,望著天空發著呆,也有使用到氣息。
因為,作為人類,我們活在這個世界上,離不開吸氣與呼氣的過程。
而吸氣與呼氣的過程本質上就是氣息運作的過程。
 
所以,氣息根本沒有什麼神秘的,不僅是人類,就連貓貓狗狗這些可愛的動物,它們也掌握了氣息,它們也能夠運用氣息,正是氣息支撐著它們能夠喵喵喵汪汪汪。
 

氣息與歌唱真正的關係

上文的論述,勢必會令許多朋友疑惑,既然每一個人都擁有氣息,那麼,歌唱教學之中,專門的氣息訓練不就顯得沒有任何意義了嗎?
這樣子的想法當然是相當片面的,比如歌唱教學的本質是聲音的訓練,然而每一個人也都擁有聲音呀,難不成歌唱教學也沒有任何意義了嗎?
 
有沒有掌握,和有沒有掌握好,永遠都是兩件事情。
也就是說,一個人唱歌,絕對不會存在沒有使用氣息這種情況,只有可能存在沒有使用好氣息這種情況。
將氣息操縱得穩定堅固,就是歌唱教學之中氣息訓練的意義所在。
 
那麼,怎麼才算是掌握好了氣息呢?
很簡單,你的聲音質感越是好,也就證明你的氣息運用越是好,反之則不然。
 
氣息的流動,永遠都是跟聲帶的閉合與振動相輔相成的。因此,聲音正是氣息的體現。
偏偏現在許多唱歌訓練教育者對於氣息的理解,很容易脫離聲音本身。
在這些唱歌訓練教育者看來,氣息是氣息,聲音是聲音。這就是嚴重缺乏嗓音醫學知識的表現。
 
歌唱所需要的氣息,相比我們平時說話時,擁有更為複雜的要求。
就像聲音一樣,我們平時說話,不會太在意聲音是高是低,是強是弱,隨性而來,自然就好。
唱歌則不然,唱歌一定要求精準的高音與低音,分明的強聲與弱聲。
 
所以,面對歌唱,我們的氣息不論是輸出量大與小的控制,還是流動時方向感的控制,複雜程度都要高上太多,仍舊依靠平時說話那樣去控制,顯然支撐不了。
這才是歌唱教學之中,如此強調氣息訓練的真正原因,並不是我們不會使用氣息,而是我們不會使用歌唱時所要求的氣息。
 

氣息與腹部的關係

學唱歌到這兒,相信你們已經瞭解,正常發聲時,我們的氣息處於自然流動狀態,不必刻意控制它。
而唱歌對於聲音複雜性的要求,使得我們不得不在氣息的使用上“精打細算”起來。
 
那麼問題來了,控制聲帶這個看不見摸不著的東西,已經十分艱難,好在聲帶還是一個固體。
然而氣息作為一種氣體,我們又應該如何去控制它呢?
 
答案就是我們的腹部。
 
我們吸氣也好,呼氣也好,都是我們的肺部在進行工作,與腹部沒有任何關係。
這也使得一些對於嗓音醫學具有初步瞭解的同學不禁疑惑,既然氣息源於肺部...
為什麼歌唱老師如此強調腹部的動作呢?答案就在於氣息的“輸出功率”。
 

唱歌與說話氣息的差異

我們正常說話,不要求高音,也不要求長音,更不會要求高音與長音並存,因此,肺部正常輸出的氣息,是完全夠用的。
 然而唱歌既要求高音,也要求長音,同時還要求高音與長音並存,這種情況下,肺部正常輸出氣息,就會難以支撐了。
許多發聲故障,比如擠卡,拉扯,往往就是因為這些唱歌原因所造成的。
 
而我們通過腹部的運動,能夠有效地將橫膈膜抬起來,烘托住肺部,使得氣息更大功率地輸出,從而滿足我們對於高音與長音,以及各種各樣高難度發聲形態的需求。
 這裡就可以再說一說腹部究竟應該怎麼運動了...

 

腹部的運動方式

不外乎兩種,收腹與鼓腹。而在歌唱教育界,這兩種運動方式的支持者,也一直展開著爭論。
 如果我們能夠根據嗓音醫學的邏輯來理解歌唱技巧,便不難以理解,發聲的時候,收腹一定是正確的。
 
發聲的過程,本質上就是呼氣的過程,也就是我們的肺部向外傳輸氣息的過程。
而我們想要讓肺部的氣息更大功率地輸送出去,就離不開橫膈膜向上聳起。
那麼,橫膈膜怎麼才能夠向上聳起呢?答案當然就是收腹,不僅是單純地向內收,還要微微向上收,如此一來,我們的橫膈膜才能夠真正的向上聳起來。
 
而在發聲時鼓腹,造成的最直接的結果就是橫膈膜的僵硬,甚至坍塌,除了對於肺部氣流輸送功率無法提供支撐以外,還會影響我們基本氣息的流動,使得我們唱歌聲音的靈活性大幅降低。
 
不論理論上(嗓音醫學),還是實際上(演唱者控制小腹的方式),全部證明,發聲時收腹的效果,一定是鼓腹所完全不能比較的。
而發聲時收腹,由於橫膈膜向上聳起,使得我們的胸部也逐漸挺拔了起來,這個腹部與胸部的雙重動作,正是許多朋友所熟知的“胸腹式聯合呼吸法”。
 
氣息並不神秘,但是它所展示出來的廣博性,也常使得許多同學對它造成各種各樣的誤解。
最大的問題,還是在於我們對於各項發聲技術的理解,是單元的,而非整合的。
事實上,幾乎所有發聲技術,都是通過氣息所引導出來的結果,比如氣息吹拂聲帶形成聲帶振動,比如氣息湧向各個腔體形成各個腔體的共鳴。
 
國外有一位聲樂家曾說過:歌唱的本質是呼吸的藝術,是氣息的藝術。 
其實這句話並沒有錯,因為氣息,我們的聲帶才能夠形成振動;因為氣息,我們的各個腔體才能夠啟動共鳴。
氣息,就是那把打開聲音之門的鑰匙,就是那一道連接每扇聲音之門的橋樑。


以上是唱歌訓練針對氣息的解析,提供給喜歡練習唱歌的同學們!
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